事物发展到最后，变成不可控了。这对天娱公司和湖南卫视来说，是绝没想到的“边际递增效应”。娱乐界正在跨门类、跨学科、跨话题，几张名人的熟面孔的确令人生厌，正如港台娱乐高峰期过后一样，艺人就是艺人、演员就是演员、戏子就是戏子。所以周星驰很清醒，说我就是一个演员。没有谁因为自己是偶像就觉得高高在上，该出工时还得出工，该听老板话还得听老板话。所以，媒体对天娱公司控制超女的不公平合约的愤懑，实在是有些滑稽。

　　当FRJJ和超女两大最猛烈话题的FRJJ这端被摁下去时，顿成此消彼长之势，超女统治了娱乐界，也让人们的审美眼光和审丑眼光重新聚焦到这个舞台上来了。可以说，超女的成功建立在以下基础上：平民化、平民参与程度高。这两者缺一不可，李咏的“非常6+1”也平民化，在超女没有轰烈上演之前，收视率也不俗，但，谁能抵挡中国超女？它就像美国的棒球运动和NBA一样，在全国搞起了PK联赛！

　　这种泛选的参与程度之高，令所有人大开眼界，于是，从社会学的角度来看，超女不亚于一场群众运动，问题来了：你到底该不该让人民集体娱乐以及以一种什么样的方式娱乐？对于满足人们的窥视、恶心、嚎叫、快乐、悲伤、绝望、喜出望外、阴暗心理、FANS感受等等，余华的小说《兄弟》中以“扫荡腿”的招式再现了一辈人的一代集体回忆。

　　但超女没有这样的历史负担，她们没有家国天下梦，她们只是释放她们自己，她们符合人人都有一个梦想的马丁路德式的通往未来之路。所以，她们做什么，都是从身体出发，出名也好、圆梦也罢，总之，她们的势力不可阻挡，她们是这个时代的潮流。

　　既便超女这档节目会倒掉，她们依然能找到另外的淘梦出口，也一定有另外的技术手段帮她们实现自我。萨特说的“自我选择”与儒家思想的结合，使中国上一辈人都有家国天下的情结。